Julie

Je suis assise en haut d’un pilier
que j’ai escaladé en rêve
et je ne sais plus descendre.JULIE

Mademoiselle Julie est folle ce soir. Elle danse avec les domestiques. Elle danse aussi avec Jean, le valet de son père, au nez et à la barbe de sa fiancée Kristin. Elle danse mais le jeu de séduction se mue peu à peu en duel dont l’issue s’avère fatale.

Qui est Julie ? Est-elle un oiseau en cage ? Est-elle l’innocence sacrifiée sur l’autel de la morale hypocrite ? Est-elle une ensorceleuse qui manipule deux êtres purs pour assouvir ses pulsions, en cette nuit où la mort rend visite à la vie ?

Sous le titre trompeur de tragédie naturaliste, le drame de Strindberg est une « Méchante Machine » à broyer ses personnages. Son théâtre avance sur l’étroite frontière qui sépare le réel du fantastique. Il est à l’image des nuits de Saint-Jean durant lesquelles, si l’on s’endort sur l’herbe fraîche, les rêves deviennent réalité.

Le compositeur Philippe Boesmans est l’une des figures les plus respectées et plébiscitées de l’opéra aujourd’hui. Longtemps en résidence au Théâtre Royal de La Monnaie à Bruxelles, il a contribué aux temps forts de la création lyrique européenne. Sa musique - qui ne refuse ni le raffinement ni le plaisir du récit et de la fiction - met son expressivité au service du drame, dont elle révèle les ombres, les non-dits et les mensonges. Créée en 2005, son intime Julie est l’une des pièces les plus intenses et ciselées de ces vingt dernières années. Elle est dirigée par Emilio Pomarico, ardent défenseur du répertoire contemporain.

Performeuse, metteuse en scène et plasticienne, Silvia Costa s’empare de cet opéra récent pour en livrer une nouvelle vision. Sous le vernis écaillé de ce château, elle met à jour le rituel, l’existence nue, la danse de mort par laquelle les corps se donnent et se refusent l’un à l’autre jusqu’à leur destruction. Quand l’aube paraît, elle a le goût amer de la lucidité : cette blessure qui est - selon René Char - la plus proche du soleil.